不銹鋼雕塑由于它本身明亮活潑且耐腐蝕強(qiáng)并不受到現(xiàn)代化學(xué)空氣的污染等特點(diǎn)，它在我們的生活中隨處可見。近年來，無論是在廣場、公園、商場、校園等公共場所，隨處可見各類不同造型的不銹鋼雕塑， 由此可見不銹鋼雕塑所占領(lǐng)的市場份額是逐漸壯大，但是由于不銹鋼雕塑廠家日益增多，制作的不銹鋼雕塑作品也琳瑯滿目，存在一定的質(zhì)量問題。
雕塑作品之所以被認(rèn)為是一種不可能長于表現(xiàn)時(shí)間的藝術(shù)形式，是因?yàn)榈袼艿谋旧矶酁殪o止形態(tài)，很少有動態(tài)的雕塑，但事實(shí)并非如此，作為一種在三維空間內(nèi)存在的藝術(shù)形式，他們所變現(xiàn)出來的時(shí)間或者運(yùn)動大多來源于藝術(shù)家和觀眾的社會共同經(jīng)驗(yàn)和心理感受。
雕塑是空間中的藝術(shù)，空間是裝飾雕塑極重要的語言因素，它似乎看不見摸不著，而這恰恰是它的魅力所在，空間在雕塑中有兩層含義：一是雕塑形體所占據(jù)的空間和圍繞它的虛空間的關(guān)系，二是雕塑和空間環(huán)境中得關(guān)系，或者說雕塑在環(huán)境中的作用。
在創(chuàng)作和欣賞雕塑的時(shí)候，如果只注意實(shí)體而忽略了空間，或不把空間當(dāng)成藝術(shù)雕塑的主要部分，將很難領(lǐng)略到雕塑尤其是現(xiàn)代雕塑的奧秘，從空間性質(zhì)上來說，不銹鋼雕塑空間分為實(shí)空間和虛空間，實(shí)空間是雕塑本身所占的三維空間和形體之間的距離，是內(nèi)涵的載體，虛空間是指雕塑實(shí)體之外的透空部分，體現(xiàn)著雕塑影像的關(guān)系。
虛空間必須由實(shí)空間來界定，他們就好像翻制石膏模型一樣，陰模好比虛空間，陽模好比實(shí)空間，只有虛實(shí)兩種空間的結(jié)合，虛實(shí)相生，才形成了一座完整的雕塑空間。
實(shí)空間的形態(tài)一直在雕塑藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中站著主導(dǎo)的地位，因?yàn)樵谌祟惖囊曈X經(jīng)驗(yàn)中，實(shí)空間形態(tài)成為人們首先注意的形體，進(jìn)而掌握并表現(xiàn)出來，體現(xiàn)為以團(tuán)塊狀形態(tài)占據(jù)著空間，空間在這里是靜止的，被動的，是被物質(zhì)材料所占有的。
虛空間則是隨著人們對藝術(shù)人士水平的提高，人們對雕塑空間觀念的不斷改變，雕塑的空間表現(xiàn)形式不斷豐富而出現(xiàn)的，它是過形體的圍合而限定虛空間玻璃鋼雕塑形態(tài)來表現(xiàn)生命的另一種存在方式，提出一種暗示和隱喻，并給觀眾留下豐富的想象空間。
手工和機(jī)械做工，它們都有著不同的優(yōu)勢和劣勢，就拿機(jī)器做工而言，他能夠保存更多的原材料將其細(xì)節(jié)都處理，得幾乎做與建模的保持一致批量的生產(chǎn)，能夠加快制作的速度，能夠使其所生產(chǎn)出來的物件接近到十分還原的現(xiàn)象，但是我們都知道機(jī)械出來的物品，往往它的做工，沒有手工制作的那么細(xì)膩，電腦建模出來的圖形，毛毛都沒有那么的生動活潑仿佛就像一副模具一樣比較刻板。
所以說他更適合一些需要速度且，不需要很多進(jìn)行自我創(chuàng)作部分的物品，而手工制作就不一樣了手工制作的物品，往往更需要自己的技術(shù)，往往需要更的水平和更的技術(shù)手工制作的物品，往往更具有雕刻，專門藝術(shù)家們或者畫家們他們自己的靈感創(chuàng)作，他們都有著一定的發(fā)揮空間，可以對自己的作品進(jìn)行進(jìn)行的修改，打磨反復(fù)翻重做等等都可以讓作品更加的立體生動活潑是真更能夠充滿著藝術(shù)氣息。雕塑制作也正是如此。
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